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Tres poemas de Liliana Celiz


*
peces altos de la infancia en la niñez encinta de mi imagen

sumergida al otro lado de mi cara en el estribo o desde el lago
(el yo/el otro yo flotando a la deriva, mi piel como connotación
de él en el vacío, suspirando su perfume de piel en algún aire,
la sapiencia, ser, la integridad del ser en otra cara de moneda,
el otro aire, oleadas de algún aire sin la luz/ el punto de la luz
se difumina/ es el azul/ caigo en el azul hacia el circuito
de las formas)

**
la memoria hace audible el campo de tu cuerpo/

el campo de la luz/ lo horizontal/ cuerpo sobre cuerpo
amedrentado de emoción/ de polen caído a mis costuras/
mi reverso/ flotación / río en el revés del coágulo cayendo en esta luz/
el sol que mira los extremos de la piel/ connotación de piel
desdibujada de mi aliento en el revés/ la llama en el revés del agua
/al otro extremo/ es en la luz (mi cuerpo)

***
la luna en el repliegue de la olas, en el círculo

(en el circuíto de caída) la ola en torno de la estrella
entre la nube y él no está (mira a desazón su sangre en la caída)
manos del revés de la costumbre (el pliegue de algún hombre
desde mí cayendo hacia la inversa de mi mano) (el pliegue
de la mano en la costumbre, en plena plenitud de algún divague
etéreo de la noche entre la luz de las luciérnagas) estrellas
a lo lejos nombran astros infinitos en el pliegue de otro cielo


Liliana Celiz
de su libro inédito
"Es en la luz"

Liliana Celiz - Pequeña biografía de una escritora argentina


El Mundo de Olga y Daniel tiene el agrado de recibir en sus espacios literarios a la poeta Liliana Celiz, argentina, de cuyas actividades brindamos una síntesis a modo de presentación.

Premios recibidos:
• Premio de la Casa de la Amistad Argentino Cubana, año 1987.
• Tercer premio en el Concurso Nacional de Poesía organizado por la Emisora Lobos, año 1988.
• Finalista en el Concurso organizado por la editorial “Argenta Sarlep”, año 1988.
• Primera mención en el Concurso Nacional de Poesía organizado por la Emisora Lobos, año 1989.
• Mención especial en el concurso organizado por la Emisora Lobos, año 1989.

Formación:

• “Escritura de la novela”, curso dictado por el escritor Antonio Dal Masetto en la Biblioteca Nacional.. Año 2006.
• “Literatura Argentina y Latinoamericana”, curso dictado por el profesor Carlos Dámaso Martinez en la Biblioteca Nacional. Año 2005.
• Curso de análisis de textos, dictado en forma privada por el profesor Roberto Ferro. Desde 1995 y continúa.
• Ha cursado materias específicas en el Departamento de Castellano, Literatura y Latín del Instituto Superior del Profesorado “Joaquin V. González”. Años 1995 a 2000.
• Curso de Teoría Literaria dictado en forma privada por la profesora Isabel Vassallo. Años 1989 a 1991.
• Curso para coordinadores de Talleres Literarios dictado por la profesora Ana Auslender. Desde 1987 a 1990.

Publicaciones - Libros:
- O elevación de vos o pensamiento” Buenos Aires, Ediciones del Dock, 2007.
• ¿De dónde vienes de mirar tus ojos padre?. Buenos Aires, Ediciones del Dock, 2000.
• Del traje de Eva y su manzana (poemas). Buenos Aires, Último Reino, editado con el apoyo económico de Fondo Nacional de las Artes. 1997.
• Desembocadura, Buenos Aires, Tierra Firme, 1990. Compilación de poemas en conjunto con los poetas Gustavo Baz, Gabriel Rizzola, Carlos González y Chantal Damon. Se editó con el apoyo económico del fondo Nacional de las Artes
En prensa:
A los que fueron pájaros. Buenos Aires, Ediciones del Dock, 2008.
 
Actividad laboral

• Coordinación de Talleres Literarios (poesía y narrativa) en forma privada, así como asesoramiento individual a escritores noveles. Desde 1992 y continúa.
• Coordinación de Taller Literario en el Club Gimnasia y Esgrima, en el año 1997.
• Coordinación del Café Literario “La Salita” en el año 2002.
• Coordinación de Talleres en “La Casa de la Cultura del Abasto”, en los años 2001 y 2002.

Algunos de sus poemas fueron traducidos al italiano, portugués, catalán y gallego.

Podrán encontrarse poemas suyos en este mismo blog y además en:

Antiguo y Valioso
http://antiguoyvalioso.blogspot.com/

Busco mi alma gemela
http://millobusca.blogspot.com/

Sentimientos íntimos
http://sentimientosintimos.blogspot.com/

¡Bienvenida a nuestro Mundo, Liliana!

La cédula sicológica - De Delfina Acosta para sus colegas escritores

Soy una persona sensible, muy sensible. Me gusta analizar a la gente. Tengo un perfil bajo, casi el perfil de una abeja, pero nadie, al observarme, y verme así, tan poca cosa, puede entrever que yo puedo tener, al cabo de una hora de conversación con una persona, una cédula de su personalidad. ¿Nuevo término? Pues sí. O acaso, no.


Cuando termino de leer un libro, sobre todo un texto por el que se deslizan fuertes pasiones, intrigas y desvelos del ánimo, ya tengo una opinión más o menos formada sobre el autor.

Cuántos escritores han pasado por mi laboriosa cabecita. Escritores amargados, dados a despreciar la vida y dispuestos a arrojarse, un domingo por la tarde, preferentemente cuando el reloj marca las cinco, desde un balcón.

Escritores que viven rezongando, hojeando con desdén su propia obra, y escupiendo el vacío de las horas que pasan, pues su genio atormentado les lleva a pensar que sería mejor prender fuego a todos los libros que han escrito. Solo valoran su biblioteca pues en ella están las obras de Tolstoi, Dostoievski, Miguel de Cervantes y otros talentos que el lenguaje ha dado.


Hay algunos que se salvan de sí mismos, y piensan que sí, que el próximo libro será mejor, y vendrá el reconocimiento de la crítica seria y madura.

La inestabilidad amorosa es la constante de los poetas.


Y hay que leerlos para penetrar en un mundo donde la víctima, o sea el poeta, entra en un estado de melancolía que es su vino para escribir los mejores poemas de amor y de desdicha.

Cierto desequilibrio emocional turba el carácter de los creadores literarios. Aunque muchos se mantienen en la raya de la razón.

Pero la razón total no existe; eso lo creo yo.

Muchos vates no dejan entrever el malhumor que los acucia a partir del ocaso; es que escriben tan bien y hacen tan buena pintura de la métrica y de la musicalidad, que uno los respeta y hasta tiene la impresión de que son pavos reales creados para marcar la diferencia entre los iluminados, y el resto, los seres humanos ramplones e intrascendentes.


Al envidioso le viene bien la envidia. Con envidiar a los escritores que se destacan, van sacando, esfuerzo de por medio, las mejores chispas de su ingenio y de su creatividad.

Ah... la psiquis de los escritores.

En la profundidad de su dolor (no todos los escritores son seres descontentos), de su incapacidad para comunicarse libremente con las demás personas, buscan el papel para despacharse contra Dios, contra la tarea forzada de vivir en un mundo donde los poderosos se aprovechan de los débiles, y donde la lógica se esfuma ante la presencia de los mendigos alrededor de las iglesias a las que acuden las damas piadosas.


Conozco la turbulencia, la intolerancia, el egocentrismo, la vanidad, la obsesión, la cobardía, las frustraciones, el humor inflado por la ira y los pensamientos castigados por el cansancio de los escritores.


Sus obras son como cartas echadas por una vidente que me permiten ver más allá, mucho más allá de lo que los autores ven. Puedo entrar en sus complejos. Miro en su interior y veo el rebullir de la carne y de los deseos.

Creo, si no hay objeción, que voy creando un nuevo estilo literario.


Me refiero a la cédula sicológica.

Si no hay objeciones, ni enojos, doy por concluido el asunto. Y a otra cosa, mariposa.

Delfina Acosta
22 de Agosto de 2010

Concurso Literario “Modesto Parera” 2010, género Cuento (Chile)



Cierra el 30 de septiembre de 2010
Mayor información:
Web: http://www.circulodeescritores.org/
E-mail: circuloescritores@gmail.com

¿Quién fue Modesto Parera?
Modesto Parera, librero y escritor, durante seis décadas dejó su impronta de hombre culto y participativo. Arribó a Valparaíso a bordo del legendario "Winnipeg", el 3 de septiembre de 1939, junto a una legión de refugiados españoles convocados por Pablo Neruda en representación del entonces Presidente de la Republica, Pedro Aguirre Cerda.

Desde su llegada contó con la solidaridad del profesorado local atendida la condición docente del propio Modesto Parera y de su esposa Sonia.
Por su parte, el alcalde de la época, Pedro Pablo Pacheco Pérez, le ofreció un puesto en la Dirección de Obras Municipales donde sirvió durante dos años, al cabo de los cuales instala su primera librería, la que durante décadas se conocería como lugar de encuentro y acogida entre la intelectualidad porteña.

Integrado plenamente al medio local, su sensibilidad humana se manifiesta en diversos ámbitos: socio del Rotary Club de Playa Ancha, activo miembro de la Sociedad Liceo de la Igualdad, como destacado hermano en la masonería de Valparaíso y otras.
Sus inquietudes literarias lo llevan a publicar 13 textos de poesía y tres novelas. Integra la Sociedad de Escritores de Valparaíso, de la que fue presidente en diversos períodos. Cubre la crónica literaria semanal de "El Mercurio" de Valparaíso durante cuatro años. En 1992 la Municipalidad porteña le otorga el Premio de Literatura.

El 17 de enero de 2001, a sus noventa años, fue protagonista en la Feria del Libro de Viña del Mar, conduciendo un homenaje al poeta Antonio Machado, del que fue ferviente admirador.
Modesto Parera delata su preferencia por Machado, en su novela "La Sombra del Destino", en que sitúa a la protagonista Rosaura en un primer viaje a España: "visitó Baeza y Soria, las tierras de Antonio Machado, su poeta favorito".

Fue un librero que conocía cabalmente los libros que vendía, a través de los cuales acumulaba un caudal de conocimientos que su prodigiosa memoria hacía inagotables.
 
Fuente: El Mercurio de Valparaíso

"Tú" - de Jorge Luis Borges




Un solo hombre ha nacido, un solo hombre ha muerto en la tierra. Afirmar lo contrario es mera estadística, es una adición imposible.
No menos imposible que sumar el olor de la lluvia y el sueño que anteanoche soñaste.
Ese hombre es Ulises, Abel, Caín, el primer hombre que ordenó las constelaciones, el hombre que erigió la primer pirámide, el hombre que escribió los hexagramas del Libro de los Cambios, el forjador que grabó runas en la espada de Hengist, el arquero Einar Tamberskelver, Luis de León, el librero que engendró a Samuel Johnson, el jardinero de Voltaire, Darwin en la proa del Beagle, un judío en la cámara letal, con el tiempo, tú y yo.
Un solo hombre ha muerto en Ilión, en el Metauro, en Hastings, en Austerlitz, en Trafalgar, en Gettysburg. Un solo hombre ha muerto en los hospitales, en barcos, en la ardua soledad, en la alcoba del hábito y del amor.
Un solo hombre ha mirado la vasta aurora.
Un solo hombre ha sentido en el paladar la frescura del agua, el sabor de las frutas y de la carne. Hablo del único, del uno, del que siempre está solo.
 
Jorge Luis Borges
Si te interesa Borges y su mundo
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"Ajedrez y Borges"
 
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El poeta Samuel Bossini dictará un curso gratuito en Esquel - Chubut

Capacitación a cargo del poeta y escritor Samuel Bossini, del Consejo Federal de Inversiones (CFI), organizada por la Sub Secretaría de Cultura y Educación de la Municipalidad de Esquel y la Secretaría de Cultura de la Provincia del Chubut.


Palabra, creación oficio en la literatura
· La palabra su uso en el texto.
· Origen y valor de la palabra.
· Corrientes literarias y el uso de la palabra y el oficio en ellas.
· Los contemporáneos y la palabra.
· Lectura de textos de los presentes y análisis de ellos.

Destinatarios: escritores, docentes, estudiantes de profesorados, público en general interesado en los temas de la capacitación.


Lugar: Centro Cultural Melipal - Esquel
Días: miércoles 25, jueves 26 y viernes 27 de agosto de 2010
Horario: los tres días de 16 a 20.
Inscripción: Centro Cultural Esquel o esquelliterario@yahoo.com.ar
La capacitación es de carácter gratuito

Cuento: Pinturas vivientes (2000) Por Raquel P. Marrodan

Desde pequeña me ha deslumbrado el arte.

Estando en la escuela primaria, lo que más me apasionaba era dibujar y pintar.

Ya en el colegio secundario, supe que seguiría mis estudios terciarios en la Escuela Nacional de Bellas Artes.

Allí, en la Escuela ¨Prilidiano Pueyrredón¨, fue donde conocí a mi profesor de pintura, Carlos Arzeno; un hombre de unos sesenta años, que no sólo sabía muchísimo de pintura, sino que conocía perfectamente como darles un toque casi mágico que las hiciera parecer más reales.

Un día, a la salida de su cátedra, Arzeno se quedó conversando conmigo. Se dio cuenta la pasión que ponía al realizar mis trabajos. Por eso mismo, creyó que me debía contar una historia en la cual él fue uno de sus principales protagonistas; pero antes me hizo prometer que no se lo contaría a nadie mientras él estuviese vivo.

Recuerdo bien ese día; era el 21 de Marzo de 1997.

Hoy, a dos años de su desaparición, creí conveniente narrarles lo que él me contó esa tarde, cuando me invitó a su casa para mostrarme algunos de los cuadros que había pintado en su juventud, y que conservaba ocultos desde hacía casi treinta años.

Corría mediados del año 1969, cuando Gustavo Alexandre, un químico industrial de profesión y amante del arte por vocación , había hallado por accidente, un componente, que , agregado a los pigmentos originales de las pinturas artísticas, les daba más realce, creando opticamente una sensación de 3D.

Unos meses atrás, viajando por el Nordeste Brasileño, Alexandre descubrió un pigmento que usaban los indígenas para pintar sus máscaras e imágenes, y a las que le daban un aspecto casi humano . Éste era extraído de una misteriosa planta del Amazonas, y era usado por la tribu, desde épocas remotas; y el químico les compró el mágico elemento a cambio de unas cuantas chucherias; advirtiéndole que debía ser usado con precaución y nunca pasarse de la proporción que ellos le habían dicho, porque podría ser muy peligroso.

Como prueba piloto, le dio este componente a Carlos Arzeno, artista plástico y amigo de toda la vida. Arzeno comenzó a realizar sus cuadros utilizando el aditamento agregado a sus oleos.

Ambos no podían creer las maravillas que visualmente producía el producto.

Deciden entonces asociarse y abrir una pequeña fábrica de pinturas artísticas, incorporando el producto en la preparación. Invirtieron todos sus ahorros, quedando a la espera de obtener muy buenos resultados.

Para promocionar las pinturas, Arzeno realizó una exposición en una Galería de Arte cerca de Retiro. La gente quedó maravillada ante cuadros tan realistas.

Todos querían tener la posibilidad de crear obras tan extraordinarias.

Así fue como los óleos y acrílicos comenzaron a venderse entre los artistas plásticos afamados y los no tanto. Todos querían ser ¨Arzeno¨.

Los bolsillos de Gustavo Alexandre y de Carlos Arzeno se fueron engrosando cada vez más, a tal punto , que ambos sólo se dedicaron a este negocio, abandonando sus profesiones habituales.

Cierto día decidieron colocar el doble del producto en los pigmentos. Pensaron que a mayor cantidad, más iba a ser el efecto realista.......

Pasadas unas semanas, las sección Policiales de los diarios, comenzó a publicar casi a diario la desaparición de personas.

La policía no hallaba ninguna pista que pudiera llevarla a pensar que eran secuestros, porque en ningún caso se había pedido rescate. Se descartó asesinato porque en ningún momento hubo rastros de violencia. Todas las personas desaparecidas eran como si se las hubiera tragado la tierra.

Durante tres meses siguieron las desapariciones casi a diario, y en diferentes puntos de la Ciudad. La policía no encontraba puntos en común entre una desaparición y otra. Todo este asunto resultaba extraño e inexplicable.

En realidad, sí había algo en común; casi todos eran artistas plásticos o amantes de la pintura.

Alexandre y Arzeno se encontraban en su fábrica discurriendo cual sería el motivo por el que habían bajado sus ventas.

Las librerías artísticas que compraban en su fábrica mantenían su stock en las estanterías. Sus clientes habituales no habían regresado más a comprar.

Decidieron entonces que había que darle un nuevo impulso a su actividad a través de un refuerzo en la publicidad.

Organizaron una gran exposición de cuadros, montando su propia Galería de Arte.

Trataron de contactarse con otros pintores que usaban sus pinturas, para ofrecerles la posibilidad de participar en este emprendimiento.

Descubrieron, no sin sorpresa, que habían podido ubicar sólo a muy pocos. De los otros no se sabía nada. Ni familiares ni amigos sabían donde podían estar. Algunos habían desaparecido sin dejar rastros , hacía ya varios meses.

Sin embargo, los familiares de algunos de ellos decidieron prestar sus últimos cuadros como homenaje.

Así fue como se abrió esta extraordinaria Galería de Arte, en la zona de Recoleta, a la que llamaron ¨Pinturas que viven¨.

El Comisario Inspector Pereyra llegó con sus efectivos al atelier del pintor Federico Pérez Achával.

El juez interviniente en la causa iniciada por desaparición, había dado la orden de entrar al lugar, ya que hacía una semana que Pérez Achaval no daba señales de vida.

El portero lo había visto entrar al edificio, pero nadie lo vio salir. Además, no había asistido a los eventos a los que había sido invitado especialmente.

Su familia había perdido contacto con él hacía ya ocho días, y por ese motivo decidieron hacer la denuncia.

Entraron con la ayuda de un cerrajero. Las llaves estaban puestas del lado de adentro. Todo estaba en su lugar. La radio y las luces prendidas, la estufa funcionando..... Los únicos testigos eran los cuadros colgados de las paredes, y tal vez, su último trabajo pictórico, apoyado sobre el atril. Era una tempestad marina, azotando un pequeño barco pesquero.

Sobre el lado derecho, una mesa auxiliar con su paleta acrisolada de óleos, y pinceles usados sobre él.

Revisaron minuciosamente todo el lugar. No encontraron nada anormal. Ningún indicio. Las ventanas estaban cerradas por dentro. La bañera estaba llena. Era todo demasiado raro.

El Comisario decidió poner un custodio permanente en el atelier. Dejó al Sargento Ramírez, uno de sus principales y más perspicaces hombres.

Al día siguiente, el Comisario fue nuevamente al atelier de la calle Anchorena, pero ni pistas del Sargento Ramírez.

Otra vez , las llaves puestas del lado de adentro. Cerrajero de por medio, pudo entrar nuevamente.

Encontró todo en su sitio. El arma reglamentaria de Ramírez estaba sobre la mesa ratona al lado del teléfono. Ramírez también había desaparecido.

Frente al cuadro del atril, había un pequeño charco de agua.

Hizo venir a un perito, y luego de comprobar que no existían más huellas que las del pintor desaparecido y las del Sargento Ramírez, tomó con una jeringa muestras del agua y la llevó a analizar. El comisario tocó con su dedo índice el resto del agua que había quedado en el piso. Se llevó el mismo a la boca, comprobando que era muy salada.

A la hora ya se tenían los resultados del peritaje. Era agua de mar, sólo agua de mar, sin ningún aditamento. ¿Pero qué hacía en ese lugar?, ¿quién la había traído y porqué?. Nadie pudo dar una respuesta; y el único que podía haberla dado ya no estaba allí para explicarlo.

El químico Gustavo Alexandre y su amigo Carlos Arzeno, estaban en su fábrica cuando la misma fué allanada por efectivos policiales del Comisario Pereyra. Los llevaron para hacerles un interrogatorio, ya que por las investigaciones realizadas, absolutamente todos los desaparecidos habían comprado pinturas provenientes de esa fábrica. Éste era el único punto en común al que se llegó.

Luego de un interrogatorio de más de tres horas ante el Juez, no pudieron resolver nada en concreto.

Las respuestas fueron siempre las mismas: ¨ No conocían a los desaparecidos en forma personal¨. ¨ Sólo sabían que usaban sus pinturas¨ y que ¨Se habían contactado con sus familiares para hacer una exposición en su Galería de Arte¨.

Los soltaron por falta de méritos, pero el Comisario los tenía en la mira. Intuía que ambos tenían algo que ver en aquellas desapariciones.

Como el caso tomó estado público, la Galería de Arte dejó de ser el centro de atención de la Ciudad. La gente no quería acercarse al lugar donde estaban estos dos individuos.

Alexandre y Arzeno quedaron muy shockeados por lo acontecido. Se sabían inocentes. Es más, la desaparición de esas personas sólo había logrado perjudicarlos económicamente.

Sumido en una gran depresión, Gustavo Alexandre decide quedarse a pasar la noche en la Galería de Arte, pensando que él o los delincuentes que habían provocado este caos querrían robar alguno de los cuadros. Creyó que sería una especie de ¨Mafia del arte¨.

A la mañana siguiente se presentó en la galería Carlos Arzeno. No sólo no encontró a su amigo, sino que delante del cuadro del pintor Lucas Silvestri- también desaparecido en su momento- , había unos restos pequeños de rocas.

La luz de la galería estaba encendida; la puerta estaba cerrada con llave, pero éstas no estaban puestas.

No había indicios de violencia y el pequeño bolso de Alexandre estaba en un rincón de la sala principal. Le resultó extraño que dejara su bolso. Sin embargo Arzeno pensó que su amigo se había marchado.

Quedó mirando el cuadro delante del cual aparecieron las piedras. Realmente era bello. Era una reproducción perfecta de un paisaje cordillerano, acariciado de nieve y nubes, con un tímido sol vislumbrando entre los altos picos. Parecía tan real que

Carlos Arzeno se quedó mirándolo por unos minutos, como si se sumergiera en el paisaje. Luego volvió a la realidad y decidió regresar a la fábrica. Allí tampoco estaba Alexandre. Llamó desde allí a su casa. Estaba el contestador, y le dejó un mensaje.

Carlos Arzeno comenzó a preocuparse cuando entrada la tarde no había tenido ni una sola noticia de Alexandre.

Decidió avisar a la policía para que lo rastrearan. Sin embargo, éstos pensaron aún más en la posibilidad de su culpabilidad ante las desapariciones. Creyeron que se había fugado al extranjero para no ser detenido. Allanaron su departamento. Allí estaban todas sus pertenencias. De haber húido, lo habría hecho con lo puesto.

Habían transcurrido dos días de este hecho, cuando un grupo de escaladores - según informaron las noticias- , descubrieron en la Cordillera de los Andes, a 3400 metros de altura, a una persona de sexo masculino, totalmente momificada, y en perfecto estado de conservación.

Los peritos y arqueólogos indicaron luego de minuciosos estudios, que el individuo en cuestión habría fallecido por congelamiento, alrededor del año 1960; hacía aproximadamente nueve años. Les era extraño que en los alrededores no se encontró equipo para escalar, ni otro elemento propio de los montañistas. Incluso su indumentaria era propia de la ciudad y no de montaña.

Realizando días después otras averiguaciones respecto a montañistas desaparecidos en la zona, la momia no coincidía con la tipología de ninguno de ellos.

Las fotos de la momia salieron en todos los periódicos.

Con horror, Carlos Arzeno descubrió casi con seguridad que, ese cuerpo disecado e inerte era el de su otrora amigo.

Viajó a Mendoza junto con el Comisario Pereyra, al que pidió que lo acompañara, y una vez en el lugar donde tenían el cuerpo, pudo comprobar que sus temores quedaban confirmados.

Sin embargo, para Arzeno y Pereyra había algo que no les cerraba.

El deceso databa de hacía aproximadamente nueve años, y Alexandre había desaparecido hacía 6 días. Los peritos no se equivocaban en sus valuaciones, pero ellos tampoco.

Pereyra llevó el cuerpo a Buenos Aires para seguir investigando el caso. Pidió estudios odontológicos del cuerpo, que, comparado con las fichas del odontólogo de Alexandre, coincidían bastante, pero no en su totalidad, ya que la momia poseía mayor cantidad de piezas dentales.

El odontólogo de Alexandre comenzó a revisar las fichas de su paciente que conservaba en su archivo, y corroboró que las piezas dentales del occiso coincidían con sus fichas del año 1960. Totalmente inexplicable.

Pereyra se preguntaba una y otra vez de cómo Alexandre habría llegado a la cordillera. Pero más inverosímil aún era lo planteado por el odontólogo


Arzeno recordó las pequeñas rocas delante del cuadro.

El había guardado algunas en el bolsillo de su campera y todavía las conservaba.

Fue a verlo al Comisario Pereyra. Ya delante de su escritorio, sacó las piedras de su bolsillo, colocándolas sobre éste. Le pidió que tuviera la gentileza de hacerlas analizar porque las había encontrado en el lugar donde había desaparecido Alexandre y tenía una corazonada.

Pereyra, que ya estaba harto de todo lo relacionado con las desapariciones, pensó que no tenía nada que perder.

Al día siguiente le informaron que eran rocas pertenecientes a alguna montaña determinada, ya que contenían un mineral que no se encontraba fácilmente en otro lugar. Cuando Arzeno tuvo la respuesta, decidió contarle que estas rocas estaban frente al cuadro del paisaje montañoso.

Era como si todo y nada tuviera relación. Las piedras, el cuadro , y el lugar donde había sido encontrado el cuerpo de su amigo.

Inmediatamente Pereyra recordó el agua encontrada frente al cuadro que representaba a un barco pesquero azotado por una tormenta en el medio del mar. Se le heló la sangre.

¿Es que podían los cuadros tomar vida y materializarse en el lugar donde estaban?. Le pareció una locura; sólo una fantástica invensión de su mente ya cansada por tantos años de servicio.

.Recordó la triste suerte corrida por Alexandre, y las circunstancias en que había sido encontrado. Éste había aparecido muerto casi en el mismo lugar que representaba la pintura. Pero...., ¿y ese defasaje en el tiempo?. Eso aún no lo entendía.

Fue hasta la casa del pintor Lucas Silvestri. Le pidió a su esposa que le dejara ver el atelier de su marido.

Observó cada uno de los rincones. Había cuadros colgados, y, pinchado en su atril, una foto de un paisaje cordillerano. Enseguida se dió cuenta que era la misma imagen del cuadro.

Le preguntó a la Señora .Silvestri si podía sacarla. Así lo hizo. En el reverso de la misma había una fecha: ¡15 de Julio de 1960!.

Se volvió hacia la señora y le dijo si sabía que significaba, a lo que ésta le contestó que era el día que su marido había tomado la foto. Le explicó que éste era un amante de las montañas y un eximio escalador, y por eso decidió plasmar el paisaje en un bastidor.

Este cuadro había sido su obra póstuma, si es que él no estaba aún con vida en algún lugar del planeta.

Mil novecientos sesenta. Éste era el año e que, según las investigaciones, databa la muerte de Alexandre; ¡exactamente nueve años antes de haber desaparecido!.....

Le pidió prestada la foto, prometiéndole devolvérsela.


Fue en busca de Arzeno. Le mostró la foto y le planteó lo que pensaba, aún a costa de que lo tildara de loco.

Ambos se miraron y comprendieron que detrás de las pinturas había algo muy siniestro o tal vez fantástico. Dentro de los cuadros no había sólo tela y óleo, sino, la vida misma, y a veces, la muerte.

El Comisario Pereyra le pidió a Arzeno que lo ayudara a hacer un experimento en el cuál él mismo sería el cobayo.

Ambos fueron, a pedido del comisario, a retirar unos cuantos pomos de óleo de la fábrica. De allí se dirigieron a un laboratorio de investigaciones científicas para hacer analizar la pintura.

Con sorpresa, el científico comprobó que dentro de la pintura vivían microorganismos que se reproducían en progresión geométrica.

Estudiados con más detalle, el científico les dijo que eran células mutantes que no podían ser tipificadas bajo ningún rótulo, ya que eran totalmente diferentes a las conocidas. Sólo se sabía que podrían provenir del reino vegetal, porque había indicios de savia , con características muy particulares.

El comisario le pidió al investigador que no abriera la boca respecto al descubrimiento. Todavía no sabían el grado de peligrosidad que podían tener los microorganismos.

Pereyra fue a su casa con Carlos Arzeno, con una cámara fotográfica. Le sacó fotos al living. Arzeno creyó estar entendiendo.......

Una vez reveladas , le pidió al pintor que hiciera un cuadro reproduciendo con la mayor precisión posible la fotografía, sin omitir detalle alguno.

Los dos se dirigieron al atelier. Luego de unas horas el cuadro se hallaba terminado.

Pereyra le pidió que aunque viera algo anormal, no interviniera, y que en caso de desaparecer del atelier, lo esperara allí, porque lo llamaría por teléfono. Según sus cálculos, le explicó, él tendría que aparecer en el ambiente plasmado en el cuadro.

Hizo alejar a Arzeno del mismo y se acercó él lo más que pudo. Luego apoyó sus manos sobre la pintura, y comenzó a sentir que lo absorbía, hasta que desaparecíó del lugar.

Carlos Arzeno se quedó mirando la escena estupefacto. No podía creer lo que estaba viendo.

Esperó que Pereyra lo llamara por teléfono por más de media hora, pero fué en vano.

Arzeno temió por la suerte corrida por el comisario.

Se dirigió hasta la casa de éste, y allí lo encontró. El comisario no recordaba nada de lo sucedido desde que se acercó al cuadro hasta que apareció en su casa. Estaba en shock.

Había sido una experiencia demasiado fuerte y su mente no quería volver a recordarla.

Arzeno le preparó un café. Luego de un rato, Pereyra comenzó a recordar.

Le comentó que la sensación había sido como que se iba de este mundo. Sintió que una fuerza centrífuga lo chupaba; y en ese girar incontrolable perdió la sensación del espacio y del tiempo, y al llegar a la casa fue como si estuviera cayendo desde un precipicio.

Ambos habían descubierto el secreto que guardaban las pinturas; pero era muy peligroso divulgarlo. Cayendo este secreto en manos inescrupulosas, podía generar el caos y aún cambiar el curso de la historia de muchas personas.

Decidieron entonces ir a la galería de arte de Arzeno para destruir cada uno de los cuadros.

Los llevaron con sumo cuidado a un descampado y los quemaron.

Luego Pereyra y Arzeno fueron a la fábrica e hicieron lo mismo con los pomos de pintura y con los bidones del producto que estaban en el depósito.

Sin embargo, en un descuido del comisario, Carlos Arzeno se guardó unos cuantos pomos de óleo en sus bolsillos.

Arzeno no mencionó más el asunto, ni tampoco le habló de los cuadros que tenía en su casa.

La justicia dio por cerrados todos los casos de desapariciones ,por falta de pruebas que los resolvieran.

Al poco tiempo, Pereyra se retiró de la policia y se fue a vivir a la costa, en busca de un poco de descanso para su mente atormentada.

Carlos Arzeno fue sobreseído de todos los cargos por las desapariciones.

A los pocos meses fue nombrado profesor titular de Pintura en la Escuela Nacional de Bellas Artes, donde ejerció su función hasta que renunció a sus cátedras, pocos días después de haberme contado esta historia, luego de casi treinta años de docencia, alegando que se iría a vivir a México, a la casa de su hermana.

El mismo día que me relató los hechos, lo noté muy preocupado, y con una carga emocional muy fuerte.

Me dijo que lo tenía que ayudar a enmendar lo que había ocurrido , ya que siempre le habían pesado mucho las desapariciones, y más aún, la muerte de su amigo Alexandre.

Yo todavía no llegaba a comprender.

Me pidió que le cuidara su departamento mientras él estaba en México. Me dió un juego de llaves, diciéndome que prefería que me mudara allí hasta que él volviera, y que ya había arreglado todo para partir en unos diez días.

Así fue como el 3 de Abril de 1997, Arzeno me llamó a casa para despedirse. Lo recuerdo porque era el día de mi cumpleaños.

Me rogó que me mudara al día siguiente, y leyera la carta que me había dejado sobre la mesa del living.

Al día siguiente, me mudé al departamento del profesor Arzeno.

Allí encontré como él me había dicho, su carta.

Antes de deshacer mis valijas, me senté en el mismo sillón desde dónde había escuchado esta fantástica historia.

Abrí la carta. En ella me decía lo siguiente:

¨Querida amiga:

Tal como te expliqué, siempre me ha dolido demasiado la muerte de mi amigo Gustavo Alexandre. Lamentablemente no pude hacer nada por evitarlo. Cuando me di cuenta de lo que pasaba, ya era demasiado tarde. Sin embargo, creo haber hallado la manera de cambiar las cosas. Cuando tú leas esta carta, tal vez haya podido modificar su destino, o quizás no sólo el de él, sino también el de otras personas, el mío propio, y aún el tuyo.

¿Recuerdas que te conté que me había guardado varios pomos de óleo cuando destruimos todo con el Comisario Pereyra?. Esa va a ser mi llave. Los tuve guardados en mi caja fuerte por casi treinta años. Supe que algún día me podrían ayudar.

En realidad, no me fui a México. Ni siquiera tengo una hermana

que viva allí.

En mi atelier vas a encontrar ciertos elementos que tendrás que

destruir: los cuadros que tú ya conoces y que te mostré la otra tarde, y el cuadro que vas a ver en el atril.

Sólo te pido que tengas mucho cuidado al manipularlos. El

secreto es que los tomes con guantes de cuero muy gruesos, y que, jamás tu piel entre en contacto con la pintura. Los guantes te los dejé al lado del atril.

No se si algún día nos volveremos a ver. Tal vez cambie tanto la historia que nunca me llegues a conocer. Desconozco los alcances que pueda tener mi decisión.

Con afecto
Arzeno

Luego de leer su carta, procedí a hacer lo que me había pedido. Me extrañó mucho que sólo estaban los cuadros. No había rastros de la paleta, los pinceles, y las pinturas.

El cuadro del atril era del frente de la fábrica de pinturas de Alexandre y Arzeno.

En una mesita auxiliar había una foto que era del cuadro pintado; tenía una fecha al dorso: Julio de 1969. Ese había sido el mes de su inauguración.

Conservé la foto como recuerdo.

Ya era de madrugada y me fui a dormir. Había tenido un día muy pesado

A la mañana siguiente, cuando me desperté, ya no estaba en el departamento del profesor Arzeno, sino en mi propio departamento. Entonces sonreí. Él lo había logrado......


FIN

Un nou relat per a vosaltres‏

Hola de nou a tots i totes!
Aquest estiu continuem difonent alguns dels relats publicats en la revista en paper.
Podeu desacarregar-vos "Animals de companyia" fent clic en l'enllaç:
http://sites.google.com/site/baguldelalluna/lluna12.pdf

També podeu llegir "El núvol":
http://sites.google.com/site/baguldelalluna/lluna1.pdf
 
La Lluna en un Cove

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Taller Literario "Pasión de Escritores"

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Para que todo lo que escribas encuentre su cauce
para que el cauce llegue al río y de allí a la mar
del mundo literario....
Poesía- Prosa Poética- Cuentos-

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Tus escritos serán difundidos en:
Nuestras páginas Web
Revista literaria "Poemas en Añil"
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Coordina: Viviana Álvarez Poeta

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Cel: 011-15-5848-7422

Ernesto Sábato - El túnel (fragmento)

" Fué una espera interminable. No sé cuanto tiempo pasó en los relojes, de ese tiempo anónimo y universal de los relojes, que es ajeno a nuestros sentimientos, a nuestros destinos, a la formación o al derrumbe de un amor, a la espera de una muerte. Pero de mi propio tiempo fué una cantidad inmensa y complicada, lleno de cosas y vueltas atrás, un río oscuro y tumultuoso a veces, y a veces extrañamente calmo y casi mar inmóvil y perpetuo donde María y yo estábamos frente a frente contemplándonos estáticamente, y otras veces volvía a ser río y nos arrastraba como en un sueño a tiempos de infancia y yo la veía correr desenfrenadamente en su caballo, con los cabellos al viento y los ojos alucinados, y yo me veía en mi pueblo del sur, en mi pieza de enfermo, con la cara pegada al vidrio de la ventana, mirando la nieve con ojos también alucinados.


(...)


A veces volvía a ser piedra negra y entonces yo no sabía qué pasaba del otro lado, qué era de ella en esos intervalos anónimos, qué extraños sucesos acontecían; y hasta pensaba que en esos momentos su rostro cambiaba y que una mueca de burla lo deformaba y que quizá había risas cruzadas con otro y que toda la historia de los pasadizos era una ridícula invención o creencia mía y que en todo caso había un solo túnel, oscuro y solitario: el mío, el túnel en que había transcurrido mi infancia, mi juventud, toda mi vida. Y en uno de esos trozos transparentes del muro de piedra yo había visto a esta muchacha y había creído ingenuamente que venía por otro túnel paralelo al mío, cuando en realidad pertenecía al ancho mundo, al mundo sin límites de los que no viven en túneles; y quizá se había acercado por curiosidad a una de mis extrañas ventanas y había entrevisto el espectáculo de mi insalvable soledad.
 
(...)


Yo no decía nada. Hermosos sentimientos y sombrías ideas daban vueltas en mi cabeza, mientras oía su voz, su maravillosa voz. Fui cayendo en una especie de encantamiento. La caída del sol iba encendiendo una fundición gigantesca entre las nubes del poniente. Sentí que ese momento mágico no se volvería a repetir nunca. -Nunca más, nunca más- pensé, mientras empecé a experimentar el vértigo del acantilado y a pensar qué fácil sería arrastrarla al abismo, conmigo. "

El Poder de la Palabra
http://www.epdlp.com/

Certamen prorrogado


El X Concurso Anual Transgenérico Fundación para la Cultura Urbana, cuyo plazo de recepción cerraba el pasado 31 de julio, ha sido extendido hasta el próximo 15 de agosto. Pueden ver las bases completas en esta dirección:
http://www.letralia.com/concursos/1008154.htm

Aquellos de ustedes que ya hayan enviado material a este concurso no deben hacer nada. Quienes deseen aprovechar la prórroga para participar, deben leer la nueva versión de las bases, pues ha cambiado la dirección de recepción.

Premio Internacional de Poesía Francisco Villaespesa‏

IV Premio Internacional de Poesía Francisco Villaespesa

15 de septiembre de 2010

El Ayuntamiento de Laujar de Andarax, la Delegación Provincial de la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía en Almería, la Diputación de Almería y el Instituto de Estudios Almerienses convocan la cuarta edición del Premio Internacional de Poesía Francisco Villaespesa.

 Mayor información: premiovillaespesa@gmail.com

Letralia

FRANCISCO VILLAESPESA

(1877-1936)
Poeta, periodista, dramaturgo y novelista; nació el año 1877 en Laujar de Andarax, pequeño pueblo de la provincia de Almería, perteneciente a la comunidad autónoma de Andalucía (España). Estudió en la universidad de Granada y a los 20 años trasladó su residencia a Madrid para dedicarse al periodismo. Allí colaboró en muchas revistas y diarios de España. Recorrió varias veces la América española como empresario teatral y recitador de sus poemas. Ferviente admirador del poeta nicaragüense Rubén Darío, fue su mejor discípulo y el más genuino continuador del estilo modernista iniciado por éste.

Villaespesa gozó en vida de una popularidad inmensa. Su fecundidad fue pasmosa y por ello, algunos críticos reprochan que esa fecundidad y fogosidad en su escritura, le hacían publicar a borbotones por su enorme facilidad para la versificación, pero no depuraba ni seleccionaba sus escritos.

Lo profano y lo bohemio, lo sensual, lo triste, lo febril y el decaimiento, lo preciosista y lo moroso, tuvieron en este poeta andaluz un intérprete genial. En ocasiones, la mera sonoridad verbal le arrastró al amaneramiento. Poseyó la gracia voluptuosa y florida de los frondosos jardines árabes. Y, sin embargo, entre los miles y miles de sus poesías, pueden espigarse un centenar corrido de auténtica inspiración y belleza, dignas de las más admirables del parnaso español.

En el año 1936 murió en Madrid a la edad de 59 años.
http://www.los-poetas.com/f/biovilla.htm

XXI Premio Nacional de Poesía “José Hierro” (España)

21 de septiembre de 2010


El Ayuntamiento de San Sebastián de los Reyes, a través de la Concejalía de Cultura, convoca el XXI Premio Nacional de Poesía José Hierro.


Universidad Popular José Hierro
Avenida Baunatal 18, 5ª planta
28701 San Sebastián de los Reyes, Madrid (España).
 
El jurado, compuesto por Pablo García Baena, Joaquín Benito de Lucas, Pureza Canelo, Luisa Castro, Ángel García López, Antonio Hernández y un secretario, con voz pero sin voto en representación de la Administración Local, emitirá su fallo, que será inapelable, en noviembre de 2010 en la sede de la Universidad Popular.
 
Mayor información:
Telf.: 916 597 100

Formulario de contacto: http://www.ssreyes.org/tramites/portal.do?IDM=9&NM=1

XXVI Premio de Poesía “Cafetín Croché”

15 de septiembre de 2010


El certamen estará abierto a la participación de poetas en lengua castellana, con obras originales e inéditas, con o sin rima, a excepción de los que hayan obtenido el primer premio en anteriores convocatorias de este certamen de poesía.

Cafetín Croché
calle San Lorenzo 6
28200 San Lorenzo de El Escorial
(Madrid, España)

 Mayor información:
Web: http://www.crochecafetin.com/
E-mail: web@cafetincroche.com
 
Letralia

Premio Nacional de Poesía Mística - Chile

VI Premio Nacional de Poesía Mística (Chile)

22 de septiembre

La Facultad de Letras de la Pontificia Universidad Católica de Chile convoca y patrocina el Premio Nacional de Poesía Mística en colaboración con el Instituto Id de Cristo Redentor Misioneras y Misioneros Identes.

De carácter bienal, este premio se inspira en el Premio Mundial de Poesía Mística fundado el año 1980 por Fernando Rielo y que lleva su nombre.

Podrán optar al PREMIO NACIONAL DE POESÍA MÍSTICA todos los poemarios inéditos presentados a este concurso, escritos en español por chilenos o residentes en Chile.


Mayor información: Teléfonos: 3547887 • 3547893

Certamen Nacional de Poesía “Guadiana”‏

XI Certamen Nacional de Poesía “Guadiana”

30 de septiembre de 2010

Mayor información:
grupoguadiana@hotmail.com

Premio de Poesía Ateneo de Sanlúcar de Barrameda

XIV Premio de Poesía Ateneo de Sanlúcar de Barrameda

30 de septiembre de 2010

Mayor información:
E-mail: ateneosanlucar@gmail.com
Telf.: 635998933

Letralia

Prorrogan el plazo de cierre de un certamen en Venezuela

El Premio “Centenario de Miguel Hernández”, para escritores venezolanos, y cuyo plazo de recepción concluía ayer 31 de julio, ha sido prorrogado hasta el 15 de septiembre.

Pueden ver las bases completas en esta dirección:
http://www.letralia.com/concursos/1007312.htm
Salud a todos,
Jorge Gómez Jiménez

Gira Internacional de Poetas de la Tierra


--------------
¡Último momento!
Se han hecho algunos ajustes de última hora y se ha eliminado la cuota de inscripción de 50 € para que nadie se pueda creer ni decir que queremos hacer negocio con los poetas y la poesía.

Lo hemos hecho a sabiendas que dicho importe así como los 20 € que pedíamos a los poetas locales que se inscribieran para acompañarnos en alguna etapa de la gira tendrán que ser repercutidos –ahora- en el costo individual de inscripción para cada etapa, y al mantener la misma estimación de precios, corremos el serio riesgo de cogernos los dedos tras esfumarse el margen económico de maniobra que en principio teníamos.
No importa, todo sea por la poesía y los buenos poetas de mejor corazón y predisposición, eliminamos cuanto nos separa para unirnos en cuanto nos une, que aquí no sobra nadie, y cuando hay buena voluntad y ganas de hacer las cosas, el entendimiento llega. Por los demás, pensamos que ajustando al máximo haremos economías y con un poco de suerte, lograremos (sin tener que poner el dinero que nos falte de nuestros propios bolsillos) sacar igualmente adelante la Iª Gira Internacional de Poetas de la Tierra y Amigos de la poesía en Homenaje a Miguel Hernández y el Iº Festival Internacional de Poesía de Alcossebre.
-------------

Estimados compañeros/as de los sueños de poesía, amor y vida, esta es una llamada a apoyar y participar activamente en:

Gira Internacional de Poetas de la Tierra (Poetap) “En pos de los vientos del pueblo”
y I Festival Internacional de Poesía de Alcossebre.
Esta convocatoria de POETAP es una invitación y a la vez un llamamiento a todos aquellos poetas y/o amigos de la poesía que nacieron para defender la casa, la lengua, la tierra y el agua limpia.

Únete a nosotros en esta gira e invita a los poetas y amigos de la poesía que compartan nuestros/tus ideales y sensibilidad, para que entre todos y todas, grano a grano, conformemos playas de paz y libertad, levantemos montañas de amor y dignidad y vistamos arenales de solidaridad y justicia.
Los poetas que deseen participar, enviarán una breve bio-bibliografía que no exceda de quince líneas, una foto y entre seis y diez poemas con un máximo de treinta versos cada uno. Dichos poemas podrán estar escritos en la lengua materna del poeta y por razones obvias, acompañados de traducción a la lengua castellana. Se enviarán al correo electrónico girapoetap@poetasdelatierra.org.

La admisión de poemas finalizará el 25 de agosto de 2010, de modo que los interesados puedan realizar su preinscripción de € 50 (50 euros) en las cuentas, la cual finalizará el día 30 de agosto:
Ingreso o transferencia a la cuenta bancaria:

TITULAR: POETAS DE LA TIERRA Y AMIGOS DE LA POESÍA
C/ JAI ALAI, 4, 12570 ALCALÁ DE XIVERT, CASTELLÓN
CUENTA: 2100-4979-82-2200020413
IBAN: ES82 2100 4979 8222 0002 0413 / BIC/CODIGO SWIFT: CAIXESBBXXX
Cuenta en Paypal. El email para realizar los pagos es: secretaria@poetasdelatierra.org

En ambos casos, usar la referencia “I Gira Internacional de Poetas de la Tierra” y el nombre del participante.
Los poetas locales pagarán € 20 (veinte euros) de matrícula.
El coste estimado por etapa en régimen de todo incluido (hotel, traslados y comidas), es el siguiente:
1ª etapa = entre € 300 y € 350
2ª etapa = entre € 450 y € 500
3ª etapa = entre € 250 a € 300
4ª etapa = entre € 300 y € 350

Hay mucha más info sobre el tema.
Consultar:
Olivier Herrera Marín

Poetas de la Tierra y Amigos de la Poesía
PRESIDENTE
olivierherrera@poetasdelatierra.org
http://www.poetasdelatierra.org/
Domicilio social: calle Jai-Alai nº 4, 12579, Alcossebre, Castellón, España.
http://www.poetasdelatierra.org/
poetap@poetasdelatierra.org

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